Marilyn. Portrait d’une enfant radieuse
Galerie de l'Instant
玛丽莲的裙子被地铁通风口吹起的白色花冕，就在52e Rue和5e Avenue的转角……1954年，在《Sept ans de réflexion》的拍摄现场，受Billy Wilder邀请，Sam Shaw尽可能地贴近正在发生的一切。尽可能贴近肉体，沉浸在一种如星光般灼灼的清澈中——那些星辰的闪烁仍在抵达我们，尽管它们早已熄灭。关于Marilyn Monroe，还有什么是尚未被书写、讲述、反复咀嚼过的呢？ 太多的言辞，太多的陈词滥调，无穷无尽冲印出来的照片，被评论得不厌其烦。这位全世界曝光度最高的铂金色金发女郎。然而，在这位纽约摄影师于1954年至1958年间为这位女演员拍摄的肖像中，某种神秘的东西向我们显现出来。 一种生命的强度。她的美。以及她的脆弱。他们的初次相遇要追溯到《Viva Zapata!》的拍摄期间，那时Sam Shaw刚开始为电影业的各个制片厂工作。他们结下了友谊。在某些方面，他们是同一战线上的战友。在电影的竞技场中——"所有人都说我不会演戏"——这位摄影师无可否认地促成了Marilyn的表演。在Shaw的注视下，她感到安心。 沉浸在与作家Arthur Miller——她的第三任丈夫——初生爱情的热忱中，她不再将心事挂在肩头示人。汇集在这些书页之间的照片，无一不是灿烂如阳光的影像：在片场扮演Marilyn这一"标题角色"的Marilyn——红宝石般的唇色，比金色更金的棒花糖般卷发…… 在这本小型作品集所汇集的所有镜头中，那些在Roxbury——Miller位于Connecticut的产业——拍摄的照片，令人难以忘怀。其实并无任何惊人之处。只是些幸福亲密的时刻。但Shaw的目光从未如此具有触感，以至于让我们感受到那新鲜牛乳般肌肤的乳白色泽，深入那张任由自身流露的面容所散发出的柔和与松弛的光晕之中。 在一张两人背靠一棵树的照片背面，Marilyn曾写道："电影是我的事业，但Arthur是我的生命"——或许如此吧。对于这位将自己暴露到令人眩晕的程度、精于分身之术的女子而言，这条界限是流动的、可渗透的。Marilyn坐在梳妆台前，投身于化妆这一仪式般的过程时所拍下的影像，呈现出一种令人不安的层层映照，揭示出她与"他者"之间既疏离又亲近的关系。 Norma Jean比任何人都更懂得如何在镜面上捕捉Marilyn Monroe那令人目眩的映像。让那精致而不稳定的"存在"浮现、释放出来，研究她的表情，采纳她的姿态。将其驯服到能够以不可抗拒的优雅掌控这场游戏的程度。 Sam Shaw的照片正参与着这种咒语般的力量。诗人拥有双重视觉的天赋。Truman Capote在他为这位女演员所勾勒出的那幅犀利而炫目的肖像中，将Marilyn的光芒比作"一只飞行中的蜂鸟"——唯有相机，或摄影师那警觉的目光，才能捕捉住其中的诗意…… 但这种飘忽不定的光亮，却足够强大，能够驱散那个从未有过归属、无人在任何地方等候的小女孩的阴影。"我只想变得美妙动人。"Marilyn倾尽了她全部的艺术与才华，去接近自身那大多数人从未察觉、或仅仅隐约窥见的那一部分——那种灵魂的清澈，Sam Shaw的肖像让我们得以窥见，在其全部的热忱与广度之中。 "玛丽莲：记住。我曾说过，如果有人问起我是什么样的人，真正的Marilyn Monroe是谁，你会怎么回答？［……］我敢说你会告诉他们，我是个傻大姐。一个迷失的人。 Truman Capote：当然。但我还会说…… ［……］我会说你是一个光彩夺目的孩子。" （Truman Capote，《Une enfant radieuse》，收录于《Musique pour caméléons》，Paris, Gallimard, 1982） Jérôme GODEAU